窥见古瓷脱水窑艺演变，暨衍生刻瓷艺术孕育轨迹。

古人烧制瓷器时有很多技术难点，如窑温的掌控、釉色的调配及脱水瓷艺的操作等等。而坯胎脱水完善否，尤其成了制瓷人漫长瓷艺的长久老大难问题。经几千年求索，一代一代瓷匠人总结出了脱水枝巧大致有如下几条：

一自然凉干；二减釉；三刻瓷；四前火；五素烧。

一、自然凉干。

九月秋高气爽，空气干燥，是一年当中非常适合坯胎的自然干燥的季节，故才有唐诗“九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来”诗句，这是诗人对瓷匠制坯工艺自然凉干的生动写照。

二、减釉。

减釉就是在坯胎上分区域减少釉（胎）的面积。减釉又分4种，分别为1透刻瓷、2抠釉、3半釉、4涩胎。

1、透刻瓷，出现在秦汉之际。表现形式是在瓷胎正身周部透刻（雕）出硬几何形、规律性图形。将整器胎壁化整为零碎，从而能将瓷胎里湿气在烧制时更能顺畅逃逸出去。图见1、2、3、4、5、6。

2、抠釉，制作年代为两晋期间。表现形式是将器面釉层在相应的位置抠掉。理同天热人要开窗情景相似。图见7～16。

3、半釉。半釉分芒口削釉和挂半釉两种。芒口削釉图见17~19。挂半釉图见20~24。

4、涩胎，就是无釉的胎。涩胎分（1）涩底（足）、（2）涩肩、（3）涩盖、（4）涩壁。图见28～36

三、刻瓷。

古人烧制瓷器有很多无奈脱水举措，漫漫演变进化成了后世瓷器装饰"含金量"很高的制瓷艺术——刻瓷。

历代制瓷人尽管采取各种脱水技能，但冷不丁瓷器表面还是会出现鼓泡、暴釉、变形等不尽人意的现象。鉴于此，古瓷匠们将入窑烧制的器体表面先括除一小部分釉层，一般是在隐暗的次要面，图见16玉璧底（唐·武周朝）。也有在瓷器正身抠釉的，如南京六朝博物馆三国·吴·青瓷罐，见图7、8、9。

削釉芒口器，图见17、18、19。这种现象好比天热人要开窗道理一样。

之上林林总总举措能使烧出的瓷器表面不再有（或减少）鼓鼓冒冒的现象出现。经若千年摸索、千千万万瓷匠改良后，制瓷匠人就自然而然将“釉面开窗”行为，规范化、艺术化，将小心谨慎的"釉面开窗"行为，改革成大胆发挥的刻瓷艺术，见图25、26、27宋代磁州窑成熟期刻瓷。使刻瓷不但有器型之美，而且又增添了文意浓情的画纹之美。综上透刻瓷、抠釉、半釉、涩胎等已知的窑艺演变过程，足以证明刻瓷窑艺是在诸上窑艺基础之上，孕育摧生了刻瓷艺术的诞生。而刻瓷艺术尤以磁州窑为典型代表，图见25~27。

四、前火

瓷器烧制初期400~600度的阶段,主要是对坯体进行最后一次的脱水。与后期"瓷化"的"液相烧结”1240度相比要低很多。脱水阶段称前火,烧结瓷化阶段称后火。

五、素烧

素烧，即将无釉的坯胎入窑烧制。此工艺伴随早期陶器烧造而出现，后到唐宋汝窑的创烧，此工艺再次被发扬光大。再后就是西方珐琅彩在中国落地，素烧工艺在中国陶瓷业最后一次被运用。后两种素烧，其目的就是要把坯胎里的湿气尽可能的排尽，以利出窑后胎体能施天青釉、珐琅彩后进行二次烧造，而不会出现暴釉、缩釉……等不尽人意的现象出现。

图片展示如下

一、透（雕）刻器胎

1、秦汉透刻青瓷

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​图2↓

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图3↓

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2、元-明龙泉透雕青瓷

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图5↓

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图6↓

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二、抠釉

1、三国·吳青瓷抠釉图

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​南京六朝搏博物馆标注牌↓

图9↓

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其实安上两图连贯看，应不是标示牌标注的“点彩”而是抠釉后的涩胎，标“点彩”应是该博物馆的笔误。

2、晋～隋代青瓷抠釉图片

龙把鸡首盘口抠釉青瓷壶

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盘口抠釉青瓷壶

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3、唐代玉璧底抠釉图

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三、宋-元代芒口削釉图

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挂半釉

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四、刻瓷。

宋代磁州窑珍珠地刻瓷是刻瓷类典型代表。

图25刻瓷梅瓶

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图26刻瓷瓷枕

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图27刻瓷嘟噜瓶

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六、涩胎

即无釉胎，也叫裸胎。涩胎大致有4个类型，1是涩底（足），2是涩肩，3是涩盖，4是涩壁。

1、涩底（足）

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图29↓

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2、涩肩

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3、涩盖

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4、涩壁，即器内无釉或两头很少釉，如早期元青花印坯胎即如此。

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图36↓

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